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讀《張之江談京劇》

  我是個京劇迷。近讀到《一輩子的記者》,是名記者張之江先生六十年來從事采寫生涯的紀實。涉及到京劇生旦凈丑各個流派的老中青演員近百名。其中有關梅蘭芳的文章最多,達23篇,蓋叫天的18篇,周信芳的13篇,其余諸篇寫的是各家各派。時間跨度是從1954年至1999年。當然,這不是張老的全部著作,只是選了個中精品。
   
  特別是第59篇《蓋叫天和他的蓋派藝術》一文,長達40頁,3萬多字。全文在描寫“燕南寄廬”時,一房一廳,一草一木,都使人如臨其境;在敘述蓋老生活軼事、舞臺藝術時,更是如見其人,如聞其聲,確是大手筆!張老寫此文時是1997年,估摸為78歲高齡。回憶是從1950年開始的,時間相距達47年,而全文寫來繪影繪聲,引人入勝,若不是與蓋老交往極深,加之張老超強的記憶力,豈能達到此種境界!
   
  由此使我想起一件往事來了。上世紀80年代初,有一天,我到《新民晚報》(外灘舊址)文化部送篇稿件,出來時,迎面遇到一位身材比我高些,年齡比我大些的先生,他朝我看了看,突然問我:“你是寫京戲的吧?!”我愣了一下,我跟他素不相識,他怎知我的底細?等我回過神來,只說了句:“早就不寫了。”沒顧上跟他寒暄就分手了。后來我想,晚報里我熟識的朋友不多,他是誰呢?思來想去,突然想起來了。“對,是他!是張之江!”早在上世紀40年代中期,我曾從事過幾年的戲劇采訪工作,可能多次在場面上和張老碰過面,但想不到時隔三四十年,他仍然認出我來!張老,你好記性啊!
   
  張老是戲劇記者,但更是位戲劇評論家。他寫的戲曲報道,不僅有演出劇目的故事梗概,還有人物分析,以及對主要演員在臺上演出得失的評說。有贊美、鼓勵,也有對較大的錯誤予以批評指點,立論公正得體。更值得欣賞的,張老有的文章似乎淡但內涵頗深。如第104篇《馬、譚、閻、韓、侯等精心絕藝傳代》一文中,談到上海青年京劇演員在北京向著名武旦閻世善學了整出《扈家莊》和《梁紅玉》,在她們臨回上海前,閻又在演出的間隙再為她們鞏固一下。問題在于這位40年代的著名武旦,在當天的劇場演出中,一人在三出戲中趕飾三個角色,飾演的是太監、差人、兵士。這三個都是跑龍套的活,難道一個京劇團就缺少這么個龍套,而非要身懷絕技的閻世善來頂替?而且還在這三個角色的變換中,騰出些許時間為青年演員說戲?初讀,有些大惑不解,再讀,也就明白為什么有些名演員被人們稱為“德藝雙馨”的道理了!80年代聽說閻世善在北京戲曲藝術職業學院擔任教授之后,同樣得到啟示,有絕藝的人才是不會被埋沒的!
   
  當前,京劇旦行中,梅程荀尚張各派人才輩出,近幾年,趙(燕俠)派,筱(翠花)派,王(瑤卿)派也有后學者,唯獨別樹一幟的黃(桂秋)派卻后繼無人。上卷第54篇記載張老曾對黃桂秋作過專訪,可惜對黃的藝術著墨不多。黃桂秋是梨園界人稱“老夫子”的陳德霖的關門弟子,與梅蘭芳、姜妙香是師兄弟。黃的唱腔具有獨特風格,委婉圓潤,甜美動聽,聽他的唱是一種美的享受。《春秋配》《別宮祭江》更是譽滿南北。上世紀40年代黃曾在上海演出過,只是叫好不叫座!迨至1978年黃去世后,黃派唱腔幾成絕響。前年央視播放京劇演唱會,見一位武漢女演員唱了一段黃腔,觀眾耳目一新,掌聲不絕。但卻似驚鴻一瞥,之后就杳無音訊了。不知京劇界有識之士是否注意及此!如果能挖掘出黃派人才,未嘗不是一件好事。張老以為然否?

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